五月期间，香港有线新闻几个女主播疑因庆祝同事换工作，模仿韩团 Black pink《flower》的舞步拍短片，并放到个人 ig，影片公开后令高层不满，坊间也开始讨论究竟女主播有这一面有没有问题。现任香港公共广播服务检讨委员会主席、前无线助理总经理黄应士公开留言表示：“A true disgrace to the craft of journalism! ”（这真是新闻业界的耻辱），站于“新闻专业伦理”的一方，但也有不少一般市民在原帖下表示觉得无伤大雅，她们不是在报新闻时跳舞。 与业界内部旨在维护新闻界“认真专业形象”的言论相反，不少网民甚至觉得，比起新闻主播突然玩心大发，跳舞欢送，新闻界结构上的问题好像更值得痛心。争议闹大后，主播们删除影片，接受相应惩罚，但对观众而言，更大的问题是，维护新闻的专业形象金身，近乎本能般自然、应然，但新闻内容的批判性其实整体下降路人皆见，取而代之是“资讯”，观众的损失其实也十分实在。 立场新闻被迫停业之后成立的单人新闻网“ renews ”在事件后分析，近 20 年来香港对“主播”这职业产生了范式转移，主播形象不再像以前般高高在上，而资方（及电视台主管）亦似乎对新闻娱乐化、资讯化乐此不疲。 文中举例有线新闻其实就有一个“主播视角”，安排她们像明星一样“饮饮食食行山做运动”，而每日节目，也越多膳稿资讯节目——即“赞助内容”。对很多人来说，“前线员工”表现再不够完美，也好过将新闻“资讯化”进行到底的完美高层。女主播小事受罚，在他们眼中反而有一股窃钩者诛的吊诡。 电视新闻的起点：大台 根据作为一个普通观众的记忆，香港新闻界在 2010 年代很不一样。而一切的起点又好像能回到香港社会的“大台”，即无线电视。当初比较先锋的网民比较先注意到的“新闻资讯化”，其实就是无线经验。毕竟当时香港谁不是依赖无线？ 经过二、三十年斗争，无线电视把亚洲电视赶到基本边缘化地步，亚视时不时会有不定期爆红剧集或节目反攻，但整体还是遭无线电视按在地上磨擦。所以在本地叫做“大台”。娱乐圈那边，无线那些年的艺员训练班，训练了几乎半个娱乐圈的明星。乐坛的四大天王、周润发周星驰，甚至连达明一派的黄耀明都待过艺人训练班。至于无线新闻，更几乎是大多数市民接触时事的主要渠道。当然亚视当时能够撑场的，也是他们相当专业和有名声的新闻部。 （后期亚视新闻部2011年误报江泽民死讯一事，导致亚视多年名声一朝化灰。） 在记忆中，当时“电视新闻”算是一般人预设最有公信力、最正式的渠道，当初更是不分年龄。而且新闻用听的不是用阅读的，受众更广。到坊间开始有强大质疑声音，可能是 2008 年前后，但吊诡之处是当年香港人在民调中，自我认同为中国人的比例也是达到最高。当年也京奥年。随后无线开始被示威者指责它报道政府面对的不同示威，取材十分偏颇。他们批评某些编采主管严重干预下，新闻报道跟以前不再一样。 在 2009 年，这股不满终于化为行动。一名男子精制写上“无线新闻，事事旦旦（随随便便）”标语，标语改自“无线新闻，事事关心”的公司口号，进入正在举办的六四二十周年烛光晚会现场，刚好摄进了无线新闻直播镜头之中，成功留下示威画面。那年代，人们甚至会用每年媒体在六四当天给予烛光晚会多少篇幅，来作为广义的行业寒暑表的推演材料。 一句“无线新闻事事旦旦”，跨越了一个年代。由此事件起，更多人讨论：他们是否满意市场上的资讯选择，而如果不满意，替代品又是什么。因为这种情况也出现在报纸上杂志上。 网媒时代的前夜 网络当然是一个技术手段，当时已经在实测网络 2.0，网民不只在网上阅读，也在上面写东西。新闻工业一开始是看不起它，但人们开始用它来看新闻。社交网络也是在 2007、08 年左右开始普及。这行为改变，也改变了一切，把很多纸媒慢慢迫上绝路。有一次访问香港填词人方杰，他曾为 2000 年代的《壹周刊》工作，负责写明星或名人人物专访，回忆当初壹周刊想做改革，想变化，但为时已晚，他说： “我好想制止 (销量) 跌低过十万。你封面做什么都好，书里面送什么赠品，(销量) 都是山泥暴泄式下跌。” 大概这只是传统当时面对的冰山一角。然而网络是否就是讯息和思想的自由乌托邦？我们当初够天真，就会误以为真。当时传统媒体人都会告诉你，网络千样好，但建立不了营利模式，获利不了，能用爱发电多久？ 但科技的门打开了，限制比起做传统媒体要少，就会有一批那时候的先遣部队。立场新闻的前身主场新闻在 2012 年成立。萧若元后来在 YouTube 成为评论明星，其网台香港人网在 2005 年成立。名嘴黄毓民的网台 myradio 在 2007 成立。多不胜数。这些媒体经常是小本经营，很长一段时间都没有营利，但可说先探索“网媒”概念的先行者，在“网媒”全面开花的前夜。 这些网路电台往往也标榜自身的非主流性，他们提供时事及政治评论，是往往无法在大台或主流传媒听到读到的东西——当年的选择中，其实已经充满“资讯”，才会最后引发有人寻找其他选择，去理解日渐混乱的时局。因为“主流传媒”淡化那些社会问题，没有令那些问题消失，当时的非主流传媒，只是演了大台本来应该演的角色。 自然也是纸媒的壹传媒，当时很积极推网络化，用 2.5D 动画交代新闻的“动新闻”是在 2009 年堂堂出世，这种进一步将新闻资讯化、浅白化的形式，确实大行其道。作为传统竞争对手的其他报业，也有跟进做类似的新闻动画。那个时候所有玩家都在激烈变阵。 上一个年代，连中国自由派媒体人都在香港（2011 - 2013）短暂办过《阳光时务》，那是一本关注两岸三地政治话题的杂志，我记得当年有一期封面是在讨论后来的“占中”。以现在世情论，杂志能公开讨论“占中”绝对是匪夷所思，虽然它是寻常的媒介（杂志），但记忆中内容对一般人就是“比干货更干”（讯息量巨大），但这类刊物在当时香港报纸档，亦摆得琳琅满目，轻松平常，某些自由行旅客更是顺道或专诚来睹。 风风雨雨后的新开始 然后经过一整个年代的风风雨雨，苹果、立场的标志性结业，不少其他新传媒也自行结业避免风险。当时是 2021 年年底，2022 年初。两间传媒的编辑及负责人被控发布煽动刊物罪或其他罪行。当时即时可见影响是社交媒体白雪茫茫，马上少了很多本地新闻、本地记者失业，后来出现的问题是，事情很快，公众没有太多手段存档以往新闻。所谓存档，在这个时代，加上网媒的本质，其实只是搜寻引擎能否搜出，继而是否能接通阅读，图文并茂，甚至有影片。这一批网络媒体散失之后，那段时期的事情，会有很多不再确定的空洞。 所谓真空也不是指完全没有历史材料，我们要靠着新闻材料协助回忆及查证那个年代的实际模样，如果材料库量多但观点单一，没有底层和边缘的声音，即会形成黑洞。这个隆重的“当年”、这开始褪色及缺乏对照的梦境，其实只是约十年前。记忆总是相对上不可靠，需要对照物。每个人对那时代都有自己先入为主的相对主观，这个时候我们还是无逃过一个认识论的问题：我们总要用一些方法确定自己的历史故事乃是大致真确。 例如历史悠久的《明报》因为如常刊出漫画家尊子讽刺政府施政的漫画，报纸及尊子受官员及官媒数月内数次点名炮打后，最终决定在 5 月 14 日起停止尊子专栏，终止双方四十年合作关系。 时朝讽刺漫画，就是经常在西方史考试出现的看图作答题，根据这幅漫画，你认为作者描述了什么时代背景，在批评（笑）什么？向来这样出题，是因为政治漫画无论立论如何，它都是一幅后人能读得出历史的照片。 如果说 2010 年代很多小型传媒的创业发展史，乃是香港人不满足于套餐选择下的“探索与发展”，则 2020 年代其实也是另一个探索阶段。他们也是几乎是从零开始，也有新媒体报错新闻之类，但总的来说，2020 年代的新媒体又要摸索新的经营方式。 这时期又有更多媒体出现，不管是本地还是海外，这反映人们的资讯需求仍然强大。 （歪脑的专栏、评论和分析文章均属文章作者观点，不代表本网立场。）