今年2月，香港与内地全面恢复通关，结束长达三年反覆的封城日子后，除了大陆游客回归，由小红书引起的“游港体验”再度成为中港网民热话外，很多港人也在关注疫后香港街头仍然淡静，过去缤纷夜生活的繁华情景不复存在。 最愿意去消遣的年轻人到底去了哪儿？原来，他们在楼上的派对房玩剧本杀，又有些人在网络或线下玩TRPG（桌上角色扮演游戏，Tabletop Role-playing game），俗称“跑团”。年轻的人们仍然会到街上去，但更倾向点对点的方式，移动来到游戏房，他们更倾向聚脚于室内空间，更注重私隐。当政府近日大力提倡香港夜生活、夜间经济活动时，那些年轻人更倾向在下课后、下班后，直接去到剧本杀店、派对房玩桌游。 为什么年轻的人们有了这样的转向？他们在疫情三年之后的生活型态及样貌又是怎样的？ 剧本杀、跑团如何影响华语地区的年轻人 相比起仍然属于小众的TRPG，剧本杀显得更为流行，甚至吸引到政府及建制团体采用宣传。今年3月，大湾区共同家园青年公益基金赞助香港五邑总会，举办首个以“大湾区社交游戏”为主题的青少年培训计划：Chill 创人生：大湾区文旅创游人企划，主力培训青少年游玩剧本杀、狼人杀等桌游。深水埗民政事务处则主办以剧本杀为卖点的国家安全教育日活动，用来让玩家意识“维护国家安全的重要性”。 那么，年轻人本身又是如何看待桌游呢？ 今年24岁、刚毕业的小雪觉得，剧本杀是一种由疫情生活演变而来的娱乐，即使在疫情之前，剧本杀已经在香港年轻人圈子间颇为流行。 “疫情少见了朋友，可以去玩的地方也少，用数百元可以留在LARP（真人实境角色扮演游戏，Live Action Role-playing game）大半天，与朋友边玩游戏边交流，挺划算的。” 25岁的Aurora把TRPG由兴趣变成事业，开设了让玩家面对面“跑团”的游戏室。“以前我很爱去派对，但是近年再提到派对，想想以前常见的派对朋友十个有八个去了外国，还可以怎样派对呢？没了气氛，没了心情，没了期望，所以才觉得投入TRPG的世界中，可以从中弥补一些东西。” 还在大学念书的Anthony已是资深TRPG玩家，他坦言香港没有真正意义的娱乐，因为所有娱乐都在因循守旧的情况，质素每况愈下，换言之，他觉得逛街很无聊。“夜晚在街上有什么事可做？没有事值得做的话，街上自然没有人，又或者这样说，香港现在还是有人，只是你在街上看不到。” 剧本杀与TRPG同样由欧美传来，并深深影响了华语地区的青少年，成为目前休闲娱乐文化的一个潮流趋势。 作为其中一种真人实境角色扮演游戏，剧本杀源于欧美一款名为《谋杀之谜》（Mistery of Murder）的真人角色扮演游戏，顾名思义，在游戏主持人引导下，玩家们要合作，按照线索推理凶案前因后果，投票选出谁是凶手。2013年，其中一款名为《死穿白》（Death wears White）的推理游戏引进到中国，引起华人玩起剧本杀的热潮，而推理真人秀《明星大侦探》更使剧本杀进入主流，因此催生出中国的剧本杀产业。 经过中国玩家在地化改造后，剧本杀目前可分为“推理本”、“机制本”及“情感本”三大类： 1）推理本：围绕一宗案件寻凶，每个玩家有自己的剧情及线索，合力寻找真相。 2）机制本：题材不限，但自有游戏机制，玩家或以阵营划分竞争，体验故事。 3）情感本：则多数是恋爱剧本，玩家要扮演不同角色，沉浸体验爱恨情仇，并往往按时代背景需要换装，也要演绎角色深情表白。 在中国大陆，剧本杀产业已发展得相当成熟，剧本杀的创作者亦大有人在，发表剧本后还会分为“合装本”（所有剧本杀店皆可购买采用、价格便宜）、“城限本”（限定某城市剧本杀店购买，价格稍贵）及“独家本”（只允许独家供应，价格最贵）。2019年，全中国剧本杀游戏室达1.2万间，在疫情期间不减反增，2020年底剧本杀相关实体店突破3万间。 在角色扮演中窥探众人的个性 28岁的Natalie回忆起去年2月，第一次接触剧本杀的情景。 “疫情期间没事情做，朋友介绍剧本杀，就一起去玩。有主持人，也有手册派给我们了解游戏流程，看下去才知道ViuTV曾有个节目《嫌疑事件簿》推广过剧本杀。玩下去之后就很喜欢，我主要玩情感本，因为本身性格较易共情，常常玩到一半流泪。我们如果玩古风情感本的话，要换装扮演，有共识不说英文，不拿出手机，语气动作要贴切人物设定。” 她觉得剧本杀最好的地方是可以借演绎角色抒发情绪。对她来说，扮演一个角色，某程度就“不是自己”，然而，扮演期间她也会回想起某些事情，像是生活上、工作上带来的情绪波澜，与剧中角色经历呼应，无论大笑或流泪，也抒发了部份自己的情绪。Natalie说，毕业之后，工作了数年，她仍然与大学时的朋友相熟，工作以外却较少在社交场合认识新朋友。透过剧本杀，朋友介绍新朋友，或“并团”加入一个玩家全是陌生人的团，一起体验了一个故事后，大家会自然地围绕故事剧情继续聊天。 一年多下来，她已经在剧本杀圈子认识了不少朋友，平常会相约一起玩剧本杀。“识朋友变得更为自然了，而且从游戏中也可以窥探他们一部份的性格。像剧情提到有人被甩了，他可能会演绎成忿忿不平，可能演绎成毫不在意，这就见到了他的恋爱观。” 从一开始朋友介绍，到在游戏中“并团”认识到更多志同道合的新朋友，从而促成下一次的团。 Natalie现今已体验了超过150份剧本，每一个月，总会有6到9天去了玩剧本杀，每次花5至7小时，通常是平日夜晚下班后，由7时玩到午夜12时，还得留意尾班车的时间，以免太晚回家。剧本杀以外，她最常约朋友抽水烟，以及租用派对房唱卡啦OK、打麻雀等，都是倾向室内静态活动。 “不过最近剧本杀的游玩时间愈来愈长，因为现在的新剧本内容变得更长，所以平日晚上下班的时段不太好控制。而且剧本杀也很着重主持人的功力，我曾经尝试过做主持人，但香港的剧本杀主持人不像大陆一样都是全职，只能兼职参与、付时薪。身边的朋友有时都会特地北上大陆玩剧本杀，我却还没有试过。” 桌游是社恐青年的救赎吗？ 自言社恐的小雪觉得，如果来到一个都是陌生人的场合，她无法自然地与别人交流，光是要想话题已经令她感到十分疲倦、焦虑、不安。 “平常很少晚上逛街，最多只是跟朋友吃饭、看电影和玩剧本杀，更多时候下班后就直接回家。疫情期间少见了很多朋友，现在见了有时也会觉得气氛怪怪的，因为太久没见了；所以玩剧本杀我也倾向和朋友去，然后可能有新朋友并团之类，这样就较自然一点。” 大学时期，小雪经朋友介绍下接触到剧本杀，疫情期间开始迷上，直到现在。虽然毕业后投身工作，但她仍有一群朋友会定期约会玩剧本杀。对小雪来说，这是一种可以在有缓冲之下，拓阔社交圈子的娱乐。每逢周五晚上和周末，她都会在剧本杀店待上大半天，跟其他玩家一起点外卖，边吃边玩，与新朋友的话题，自然也离不开相互分享对剧本的感受，由此聊到各自的背景和日常兴趣。因此，剧本杀的圈子成为她在教会、大学同学以外一个重要的社交圈子。 “我觉得剧本杀最好的地方是，每一部剧本其实都有信息在其中，让玩家体会多一点，甚至反思自己现实里的行事与性格。我玩过一个‘机制本’叫《浪费人生指南》 ，要扮演上班族，在公司争取升职加薪，我们都很努力上班，然而结局是公司几乎倒闭，我们要选择留下来共存亡、还是跳船追求不同的生活。我刚毕业，也成为了上班族，这种感受是挺真实的。因为它的信息就是叫我们不要浪费人生，做自己想做的事，我选择了留下来，但很快又后悔了。而选择跳船的人，就要即场写辞职信向我们读出来，告诉他离开的原因。虽然大家都在扮演，但其实我们都会了解到自己与他人的差异，然后那些思考是会被带到我之后的生活里面去的。” 与小雪一样刚毕业不久，现从事医疗业的00后K，把工余时间都投放到剧本杀去，甚至在去年成为了剧本杀主持，“带团”与“跑团”并重，要额外抽出时间准备剧本。除了思考怎样带领玩家外，也与老板不时到大陆采购新出版的剧本，之后亦需要跟主持人试玩一次做内部评测，还要把原装剧本的一些内容、字眼在地化，使香港玩家有更好的游戏体验。 她说，接触到的玩家以大学生为主，最年轻的有见过12、13岁，年纪最大的则是36岁。她见识到很多同龄人热爱剧本杀，对于K而言，她觉得那种社恐的根源，还是在于他们由一出生就活在一个虚拟与现实参差交错的世界。 “平时我们常常用手机接收资讯，对于怎样在现实好好地用身体、语言表达自己，要做一个所谓社交很好的人，那个训练到的机会是有点少。上一代像我们的父母，会跟朋友一起上街四处逛，没有什么娱乐，社交便是最大的娱乐。但我觉得我们这一代，很多人都是独生子女，父母期望会很大，因此我们习惯压抑自己的感受和需要。” 根据香港政府统计署2018年调查，香港有超过568万名10岁及以上人士拥有智能手机，10至14岁的组别中，有超过8成人拥有智能手机；15至24岁青少年则更高达99.5%。 《美国医学会杂志·儿科》的报告指出，疫情期间儿童及青少年平均每天使用萤幕的时间增加1.5倍，当中12至18岁的青少年增幅最大。 “除了家庭，我们都挺怕说错话、做错事的。毕竟现在人人都有手机，就好像无形中有一种随时会被人窥探，甚至随时被人纪录下来的压力，我们渐渐恐惧在与人社交时得罪了人，又衍生出种种焦虑不安情绪。所以我观察到有些特别喜欢玩情感本的玩家，就好像入戏院看一套悲伤的电影让自己大哭一场一样，借助进入角色去‘表水’，抒发情感，或者被剧本打动情绪。” K说，他们与人交流最担心的是，怎样才能作出合适的举止，否则后果随时是“网上见”，被人拍下来放到社交网络声讨。而剧本杀的角色扮演特性，就像隔着一层若隐若现的人际纱网，玩家既可以借角色表达真我，但同时不必完全曝露所有的私隐，又因为大家按照剧本演绎，不必担心会冒犯别人，又可以从对方演绎里大概感受到他的性格。 话虽如此，K也承认随着疫情后香港开关，香港人“报复式外游”后，剧本杀的热潮稍减。“大家有一种心态：终于放监（出狱）了。虽然这样说不太好，但疫情时是有试过偷偷开团，现在要约朋友玩，时间比前难约，因为可能某几个时间，他说外游，约下一个日子轮到另一个人外游。以前我也很喜欢外游，2018年一年去了6次旅行，银行只剩下1000元，我明白香港人渴求外游的原因，因为我以前都常常想要逃离香港，香港的生活太压迫，而可能质量好的娱乐，最后还是要在外国才可以找到。” “然而我想学习与那种想逃离的心情相处，旅行的意义是什么？为何不去留意香港本身也有的、值得我了解的东西呢？对我来说，当剧本杀主持人时，见到不同人有不同的性格与行为去玩，我如何去‘扶车’（暗中协助玩家找回节奏），大家完成游戏后分享喜悦，那就是一种值得我留下来了解的东西。” 跑团：创造角色的自主冒险 顾名思义，TRPG（Tabletop Role-playing game）就是在桌上进行的角色扮演游戏。这个游戏不需要手机、电脑、游戏光碟或在Steam下载，仅仅需要一张纸、一支笔，配合骰子已经可以开始。TRPG与剧本杀同样由外国传入，也在国外流行已久，但TRPG这个游戏影响了欧美诸多当代奇幻文学、影视及游戏作品。 最近8月面世的《博德之门3》便是一款建基于TRPG《龙与地下城》系统的电子游戏，而欧美著名的集体创作式奇幻文学体系《克苏鲁神话》也是TRPG其中一款流行的系统。虽然跨媒介相互影响、推进，TRPG的玩法却相当简单，在主持人带领下，玩家要自己设计一名角色，在纸上设计并写下角色的生平、背景、能力值，玩家以4至8人为主，然后开始以文字为主的角色冒险。 TRPG在香港方兴未艾，而与此同时游戏也在大陆的年青人群体中瞬间爆红，成为剧本杀之后的另一热门桌游。 晚上7点，在旺角一处商业大厦里面，一群年轻男生正在游戏室吃饭，主持人Aurora则吃着甜品。准备开始游戏前，他们有些人刚下班，有些人下课过来。有人取出平板打开自己的角色档案端详，原来他特地设计好角色头像和能力值，新来的玩家就在纸上填写角色能力值及背景，边写边转笔。每个玩家设计好角色卡之后，每一次的“跑团”，就好比玩家以该角色“登入游戏”，角色可能会随故事发展受伤或者陷入疯狂，如果陷入“长疯”或死亡，玩家就要在游戏结束后撕毁角色卡，下一次跑团的时候再设计另一个角色。 在闲聊与饮食过后，Aurora先让玩家轮流介绍自己的角色，旧玩家则点算自己角色在之前关卡累积的伤害或得到的物件，然后开始介绍游戏剧情。在《克苏鲁神话》游戏系统中，玩家是一众调查员，由一宗离奇案件入手，体验案件背后种种光怪陆离、悬疑恐怖的不可思议真相。 Aurora负责推进剧情，扮演非玩家角色与玩家对话，描述现场环境，并适当指示玩家掷骰。在TRPG中，玩家不论调查或战斗，都需要掷骰决定动作成功还是失败，因此玩家们都要随时讨论、决定如何接近真相。 “这里是我的安全屋，让我放心展露宅女一面” “其实TRPG在香港仍是相对次文化小众的存在。我本身喜欢玩board game，接触了《龙与地下城》后十分沉迷，玩了一年多后发现香港没有推广TRPG的实体店，今年初开设了这家名为‘日月研究所’的实体店。”Aurora说。 “我本身是influencer，要出席时装活动，出入派对等场合，但其实我本性很宅，沉迷许多奇幻、科幻作品。在日月研究社里，大家来玩TRPG其实不会留意我，不会认识我，不用穿高跟鞋，也不会有人来挑剔我今天妆容怎样——这里是我的安全屋，让我放心展露宅女一面。” Aurora说，剧本杀与TRPG最大分别，在于前者已经设计出完整的角色和剧情，属于封闭式世界，而后者则要玩家想像、设计角色、决定角色行动，而在找寻线索或面对战斗时，亦会透过掷骰来加强随机性。 在设计角色上，她见到自己的深层欲望，也在其他人的角色设定，如人种、外表、身材、技能上，了解对方喜好和思想倾向。她自己就很喜欢设计一些女性角色，性格独立果断、身型比男生强壮，某程度是一种自我期许，她不想来到游戏后，众人仍要服从性别定型，认为这某程度也是一种充权的方法。 从沉迷TRPG跑团到担任主持人，Aurora每次都要事先准备好故事流程，每一次玩TRPG，至少花上4至6小时，而事前准备的时间则长一倍。除此之外，她不满足于翻译欧美舶来品，她会自己创作故事，“TRPG的故事就算是奇幻题材，也是一种信息的载体。我依然会设定故事背景为架空，但会揉合一些社会议题、性别意识，因为它本来就是一个很好的社交系统，让人与人之间交流，而不是仅仅问候对方吃了饭没有那种交流。TRPG故事是一个开放的世界，主持人引领玩家，但玩家的主观决策与随机结果，都同样促成这个故事走向哪个结局，所以当中我们会有共同话题，也有思想上的碰撞，到头来是我们切身处地扮演角色冒险时，我们多少会流露出日常生活中我们如何选择及如何不选择。” “当你可以自由在那个世界活着，你会是怎样的存在？” 和剧本杀不同，TRPG的角色如果“死亡”，玩家要在众人面前撕掉角色卡，以示结束。大学生Anthony很记得，他有个“陪伴”了自己4、5个月的角色，在一场战斗中，由于队友先后负伤，为了要扭转局势，只能让那个角色自爆，与魔王同归于尽。他和队友讨论良久，最后决定让角色自爆，撕卡那一刻，他哭得厉害。 “在TRPG的世界，最崇高的价值就是人类无限的想像力，以及与他人之间流动而近乎无限的互动。它不像CRPG（Computer Role-playing game），电脑游戏程式老早编好几个固定的发展或结局。我们在一起想像故事，也一起想像有一个角色代替你去冒险，但你的决择就是角色的命运。我觉得现在很多人都拘束自己，没办法自由自在做想做的事情，道德是规范、法律是规范，但是在架空的世界中，我建立一个人，希望他走出自己的人生，旁观又随时影响，是很奇妙的体验。” Anthony 11岁那年，在兄长的介绍下接触到TRPG，浏览了不少外国网站去认识不同的游戏系统和规则，后来又发现父亲年轻时也玩过《龙与地下城》，只是当时引进到香港时用了另一个译名：《魔域奇遇》。他自觉与TRPG有缘，于是在高中时已经在剧本杀店兼职当主持人，现在读大学，他也不时推介同学试玩TRPG。有同学觉得他“极客”（Geek），沉迷在旁人不懂的小众文化里自得其乐，他不以为然；喜欢的事就要认真做好，有什么难为情的？他说，他觉得自己那一代年青人大多都很内向。 “他们很少主动接触一些新东西，并表现出热情，我想这跟香港的教育有关系吧，自小老师、家长叫我们做什么就做什么，不去怀疑与探索自己的特性。香港虽然常自称国际大都会，但大学生迎新营20年前玩的游戏，到20年后依然一样，然后不时有欺凌与性骚扰争议。我会说那些游戏以前可能会有乐趣，但多年不创新、变成传统，下一代又一定要参与，那就变质了。同样，电视台播《奖门人》，20年前如是，20年后也如是，但很少人会敢于探索新的娱乐。我觉得其实这个世界很大，我愿意接受不同的东西，尝试不同的新娱乐，因为这可以丰富自己精神上的生活。” Aurora认为，他们这代人在成长过程中，从来没有人教过他们怎样面对失败与挫折，“也有一个可能是，为什么没有人教会我们面对失败，因为我们的上一代也不懂，而当下社会也正在面对一场巨大的挫折中，社会失败了，以前一起派对玩的朋友移民了，我想在TRPG的世界弥补失去的部份——你可以静静地坐着去想像，当你可以自由在那个世界活着，你会是怎样的存在？你会选择一个什么样的存在？你怎样去演绎你的故事？你会选择什么？” （应采访对象要求，K、小雪为匿名）