林夕与罗冠聪互赠歌词引发的封杀效应，如果真要形容，有点像是追看大开大合，事先张扬的偶像剧，多年之后面对如约而来的BE，有点不知道如何评论。

审查部门不是不知道广东话写就的流行歌词可以有多“过界”，也不是不知道林夕从来就不是一个风花雪月的作词人，在过去还保留了对“歌”不对人的矜持。1989年12月，黄霑推出了一张专辑《香港 X’mas》，整张专辑改编了十余首经典的圣诞歌谣，但就由黄霑，林振强，黎彼得及林夕填上广东话歌词，内容当然是与六四之后香港人的心态结合，林夕所填的三首歌是《皆因一经过六四》《圣诞坚持》和《我的基本法》，融合黑色幽默与悲观情绪，已经初见风格。那只是他填词生涯的极早期。几位词人嬉笑怒骂的态度想必惊动过当年的新华社香港分社。

在全世界谴责北京的浪潮中，几位作词者没有遭遇所谓封杀，不过这张专辑也和后来的很多作品一样，对墙内世界来说并不存在。同一年夏韶声纪念六四的大碟《你唤醒我的灵魂》，林夕也填了一首词《让我孤单过这一晚》。这同样是一张墙内失落多年的音乐。

或许是90年代太过于歌舞升平，或许是数不清的流行歌曲想审查也来不及，那大概是相安无事的年代。进入新千年之后，林夕的歌词多次撞板，从墙内消失，当年歌迷发现端倪在BBS引发的讨论如今遍寻不着，已经毫无踪影，甚至可能大部分人已经不记得。比如《学友热》专辑之中的《算命》，古巨基《大雄》中的《小流氓》，杨千嬅《电光幻影》中的《处处吻》，杨千嬅《Make Up》中的《蓝与黑》，杨千嬅《扬眉》中的《我爱坏人》，梁汉文《03四季》中的《新闻女郎》，梁汉文《10号》中的《666》，张学友《在你身边》中的《原罪犯》，刘德华《声音》中的《观世音》，林晓培《不知好歹》中的同名主打，都因为无法通过审查，在大陆的版本中消失，而这些歌曲往往都不是在表达政治观点，多数是自省心态下观察自我及外部世界的负面情绪，或者戏谑的情感态度。

大陆听众从一开始的遗憾和不解，慢慢习以为常。借助网路，大部分歌迷都听到了这些被禁的歌曲，歌词无法过审被视为面子工程。直到林夕为陈奕迅写《六月飞霜》，题目中的“六月”显然触动了一些人的神经，歌曲悄无声息地被禁，整件事却像是一切进入死胡同的转折。音乐实体在大陆出版愈加式微，文艺演出开始面临更加严厉的审查。写完《撑起雨伞》，多数大陆歌手已经不敢再邀林夕填词，他的年产量也从过去的五八十首歌，跌到二十首。

网络愈加普及，事情也并未如大家所想像那样，网民可以通行无阻地继续收听这些犯禁的歌曲。网络资讯大量省略了作词者的出处，在大陆年轻人印象中，林夕到底有哪些作品已不存在标准答案。大型歌唱比赛和真人秀如果唱到林夕的歌词，也都略去姓名，不与交代。甚至《处处吻》在抖音时代翻红，传唱的人们恐怕想像不到这首吻来吻去的歌是由林夕所写，更想像不到这首曾因为“吻”得太多而被禁。

林夕与罗冠聪互赠《约定》，被宣传部门点名批判，倒成了林夕在这几年来少有浮出台面的时刻。他被戴上反复无常的帽子，数算《北京欢迎你》之后的“污点”，在线串流平台闻风而动，也仔细抹去他的痕迹，好笑的是林夕的词作实在太多，自我审查的工作人员也无法真的将这些歌下架，“佚名”传闻吹过一轮之后，很多歌如今继续留在网上，畅通无阻。

我不相信“封杀无用”论，就像我不相信“防火墙无用”论一样。墙最终成为改变大陆网民思维方式最有效的手段之一，面对网络上风行“墙是为了民众好”的言论，当初对墙嗤之以鼻的人心里肯定不是滋味。林夕的歌词尽管还在，但我不怀疑在下一代人心里，他会变成一个“不过如是”的作者，遭遇“他也配叫词神？”的轻蔑，成为一件难以被证明的公案。