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07/15/2022
专栏
《流浪地球》从前设起便贯彻了结果正义的信念，继承了一代又一代右翼科幻作家的衣钵。《光年正传》显然是拿着今时今日的价值观去面对世界。
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用《巴斯光年》对读《流浪地球》，在所谓“同性内容”之外
08/10/2022
专栏
朴赞郁的各种视觉手法，一旦被发现是为了他的男性中心服务，顿时就变成了花俏手段，镜头放哪里，叙事怎样剪，其实也都是技巧而已。
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《分手的决心》：保守的性别和家庭意识
01/18/2023
专栏
作者为了谋生，不得不在这些活动和邀稿里疲于奔命，回头来又没时间潜心搞创作。怪不得，全台湾只有一个九把刀。
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上官乱：无出版审查、社会包容、文学根基深厚，但仍难以养活作者？台湾真是中文创作的天堂吗？
02/22/2023
专栏
那宇宙是一个人际关系的黑暗森林，且永远处于文革或外国入侵期间的紧急状态。
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卢斯达：作为香港人，我在《三体》中看到了这些
11/13/2020
专栏
“你们是一群失去了窝巢的青春鸟。”
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张洁平：《孽子》——错位的同志，错位的中华民国
04/13/2021
专栏
是恐惧，也是自我审查。
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不如以往的香港国际电影节：你不知道梅艳芳为何辞演阮玲玉，你还不知道《风再起时》为何不能播吗？
05/14/2021
专栏
政府的统治从根本上剥夺了道德正确的可能，身在其中的人无比痛苦。
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《恶与他们的距离》：谈政治、社会议题就不是好创作，是华语观众对议题电影的污名化
11/13/2021
专栏
此败未必是商业上的无作为，而是从创作角度来讲的全面失意。
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《兰心大剧院》之前，大牌作者导演在中国电影工业里早已全线溃败
02/24/2022
专栏
一边是所谓“小男人”享尽齐人之福，自己郁郁不得志之下的“优良品质”被欣赏及被支持，一边是成为欧美超级影后的第一位中国情人，且被多年供养，感动埋藏心底，“深藏功与名”。
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沪语电影《爱情神话》：中年男人的两种性幻想
05/20/2022
专栏
《花木兰》和《尚气》做出了非常多讨好中国观众的努力，自我过滤了许多东西，却不得不面对徒劳的结果。《奇异博士2》的题材本应最安全，可惜人算不如天算。
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不能上映的漫威、被删减的神奇动物，以及不辱华的平行宇宙
09/01/2022
专栏
《明日战记》和《流浪地球》的人物都异常扁平，他们的个性都非常虚假，甚至我怀疑他们只想写一些八十年代的编剧课教的人物，他们的特质也都欠缺想像力。
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《明日战记》：古天乐欠我一张电影票
01/25/2023
专栏
我在坐满家庭观众的影厅，随着小孩们的欢笑哭闹看完《奇异世界》，更深刻体验到那些父亲对儿子道歉的场景会对他们的人生多么重要。
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《奇异世界》的票房惨淡、口碑不佳，跟迪士尼的“政治正确”有关吗？