歪脑读

作者刘慈欣并不是一位在想象上富有远见的作家，《三体》与当代中国互相成就，这部作品的观念与社会观念互相应和共鸣。其与国人观念融合之深，尤其融合之处不在他们的希望和向往，而在于他们对现实的悲观和绝望。

“本身颜值向的博主就容易收到一些骚扰私信，我都不敢想如果哪天要变成全面公布个人资料。会不会有人把这些骚扰的手段，从晚上的私信变成线下的蹲点。”

我们更应该追问的是，为什么自私、冷酷的人才能在这个社会上成功，以及为什么只有成功者才能被他人看见和认可。

《Expats》尴尬地既想要呈现本土社会，却又跌入布景化的套路里。

无可否认，剧中那个“香港”，好美。剧中大部分时候把地道的香港拍成加上玫瑰色滤镜的异国情调。但猎奇未免过于陈腐和偏离现实，刻板印象依旧，离地的诗意近乎可笑。

日本动画在奥斯卡双喜临门，《苍鹭与少年》和《哥斯拉-1.0》，政治趋向正相反的两部日本片，同时获得了美国电影界的认同。

什么时候开始奥斯卡变得索然无味呢？

这似乎恰好是剧版想要改变的，它一是想要去除白人审美统治的类型框架，一是想要反对无脑的剧本和人物关系。

本就面目模糊的杜乐莹进一步和贾玲同化。演员站到了比角色更为台前的位置，沉浸在只关乎自己的热血浪漫中。

香港政府心心念念想靠“盛事”来创造“盛世”的幻象，可这戏台搭得越是光鲜亮丽，舞台上的空洞就越是显眼。

“我实在太渴望逃离这一切了⋯⋯逃离所有会使我联想到西班牙的事物。”