歪脑读

台湾恐怖电影在近几年里成为票房保证，抓住观众眼睛的是强烈的议题先行特质。

我们也都心知肚明，除了鬼以外，很多事是能够带来恐惧的，可你绝对无法制作一部韭菜崩溃入魔的恐怖片，无法制作疫情击垮民众的恐怖片，无法制作地铁被施暴之后再被噤声的恐怖片。

如果台湾的恐怖故事是从社会集体记忆走向文学、影视，最终 IP 化，那么在“建国后不可成精”的制度下，我们该如何解救中国恐怖片？

从《我的超豪男友》、《花木兰》到《尚气》，美国影剧作品中的亚裔形象是否有所改变？

不能批评影片，也不能“妄议”历史。

虽然单口喜剧被认为是一项冲撞权威的表演艺术，但要说喜剧圈的性别意识有多进步，大概也未必。

“越大的风险和危机，令我更加珍重和享受每一刻在我思想之中的创作自由”

男同志的阴柔特质，可能唯有在女性典范中，才得以安放。

父亲也要向人解释，为什么儿子变成了姑娘。爸爸总说：“她只是喜欢这样罢了。”

墙内的文娱市场彷佛从曾经的美好新世界变成了冒险者乐园，危险万分也不会令人却步。

在这封我们为你精心准备的信中，我们再次介绍自己：歪脑是谁？我们是谁？而谁，又是一个“歪脑”呢？

在一部关于香港反修例运动的纪录片里，周冠威是唯一一个出现在制作名单上的名字。《国安法》下的香港红线处处，但周冠威说，只有这样他才能战胜内心的恐惧。